白居易很预防荷花浆果儿 女同，诗中屡有吟咏。

白居易在出仕苏州刺史秩满后曾携莲花归洛，拔擢在园中，全心养护，一朝出门，风雅后也领先察问，“回头点检白莲花。”(《问江南物》)。

当白莲花开，白居易泛舟池上时，“自藕新花照水开，红窗小舫信风回。谁教一派江南兴，逐我殷勤万里来。”(《白莲池泛舟》)，引起诗东谈主对江南的好意思好回忆。

唐文宗大和七年，白居易在白露时节，见荷花衰竭有感而作下此诗。诗中描画的荷花，不是宋·杨万里所写的：“接天荷叶无尽碧，映日荷花别日红”景致。而是插足秋天时的荷花走向衰竭时的景致。

《衰荷》

白居易〔唐代〕

白露凋花花不残浆果儿 女同，冷风吹叶叶初乾。

无东谈主解爱少见境，更绕衰丛一匝看。

这首诗的猛烈是:

霜露中的荷花将落未落，微微冷风吹过，衰枯的荷叶被吹干。

无东谈主昭彰少见境的可儿之处，只绕一圈仅看一眼即了事。而不是多绕几圈多看几眼去试吃采取其好意思。

这首《衰荷》是一篇动东谈主的惜荷之作。题目中若无“衰”字，“荷”将激励好意思好的联想。但是乍见“衰”字，咫尺仿佛透露出荷花朽迈的样貌。

“白露凋花花不残，冷风吹叶叶初干”，东谈主们时时心爱在荷花洞开时去赏玩它风采玉立的秀好意思，却很少有东谈主去不雅赏它在秋风里凋落残骸的形象，更谈不上赏玩它傲然挺立、静待枯萎时的壮好意思了。

诗东谈主却以荒芜的不雅感去描摹花枝和绿叶，以一种怜爱的视角去看待天然界的荣衰更迭。诗中并莫得对荷花衰残过度渲染，更莫得孤寂苍凉的心扉表达。

虽然秋天的露珠使荷花运转古老，秋风的抽打使荷叶运转枯干，但又何妨，一茎残荷、半蓬枯叶亦然一种荒芜的壮好意思，别有一番意境。

“无东谈主解爱少见境，更绕衰丛一匝看”，没东谈主大约赏玩此时此刻荷花之所处的少见田地，而白居易我方对此却是别有会心，若有所悟，绕着衰丛转了一圈又一圈，看个束缚。至于所悟、所会是什么，并莫得点明，仅留给读者想考回味。

是留得残荷听雨声的田地吗? 很难说，但却败露了白居易不雅察天然事物独有之处。盛与衰，好意思与丑王人辨证地相互依存更正，盛中见衰，衰中见盛，好意思中见丑，丑中见好意思，在艺术赏识界限中这种征象更是遍地可见的。

那些光彩闪耀好意思艳的荷花映日图天然令东谈主艳羡，而那些瑟瑟秋风中枯荷败叶又何尝莫得令东谈主注认识机趣呢。宋东谈主许棐《枯荷》就写谈：“万柄绿荷衰飒尽，雨中无可盖眠鸥。那时个迭青钱满，肯信水池有暮秋”诗意是嘲讽荷花的，与历来的赞誉之调比拟，不错说是别具一格。

诗的前两句写秋天的露珠中荷花将落未落、风中荷叶被吹干的现象；后两句议论抒怀，将无东谈主懂得残荷少见之好意思与我方环绕水池细细赏玩进行对比，阐发了诗东谈主虽然年华老去，但乐得清静泛泛，保抓我方荒芜的风骨。全诗写景富裕档次浆果儿 女同，抒怀含蓄不尽，耐东谈主寻味。