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《西林园景图册》创作于万历八年（1580 年），此时张复年仅三十五岁，虽属后生，但其山水技法已十分红熟。此图册是张复受无锡世家望族安绍芳之托而作。西林园由安绍芳的曾祖父明朝豪富安国于嘉靖年间依山傍水所建，至安绍芳时大加整治，经心辟出三十二景，成为江南地区颇负着名的私家园林 。安绍芳对自家园林深爱有加，与友东说念主一齐为西林选出三十二处景不雅并赋诗吟咏，还特请友东说念主王世贞为之作记，同期录用张复将这些景致逐个图绘。可惜的是，安氏盛景只保管了短短数十年，西林园在明末就已冷静湮没，后东说念主无缘得见其真貌。

现藏于无锡博物院的《西林园景图册》存世 16 景，每开 35.8×25.6cm，纸本设色，上钤 “张复私印”“张元春” 等张复常用印记，册后还有晚清苏州大保藏家顾文彬先滋长跋。从画面骨子来看，每一景王人独具特色，天真展现了西林园的魔力。

“素波亭” 一景中，呈现出一个 “s” 状的渡口，波光潋滟的水面空旷清远，水波柔好意思。画家以邃密的笔触描画出水面的质感，让东说念主仿佛能感受到微风拂过水面的温暖 。而在 “风弦障” 里，湖水空明如镜，岸边高坡告成远山，坡上长满宏大的松树。画家秘要隘通过白云浮动来暗意风至，不雅者似乎大略听见风过松林发出的阵阵松涛声，其景好意思不堪收，展现出一种空灵而又壮阔的好意思感 。“遁谷” 则描画了群山山地的气候，谷中流泉潺潺顺山而下，群山之间白云缭绕。画家通过对山谷、溪流、霏霏的描写，极为天真地清晰了景致的久了境界，让东说念主感受到山林的深幽与玄妙 。

在布局方面，《西林园景图册》持续了张复喜用剪辑法发挥近中景的特色，且愈加富于变化，对空间线索的发挥惩办得更为娴熟自由。每处园林景致或以山景为主，布局弥散缜密，展现出山的汜博与幽闲；或以水景为主，构图疏简空灵，突显水的灵动与解析；或山水会通，布陈疏密有致，亭阁、树木、东说念主物参差其间，营造出和洽的氛围 。值得一提的是，几许单幅的园景之间有着蒙眬的呼应。举例，在《空香阁》《上岛》《花津》《雪舲》四幅园景中，均可看见水面上的曲桥朱栏，暗意出不同场景间的空间联系。而《空香阁》与《雪舲》分明是对合并场景不同主题偏握季节变化的描画，张复秘要隘利用了空间与时候的调度，将园景呈现出愈加丰富的意趣，令不雅画者兴高采烈，亦彰显出其在构念念立意上的闇练 。

在画法上，《西林园景图册》比张复的其他作品更为细致象征。固然画中点景东说念主物与禽鸟的描写还是粗简，但在姿态神韵上更见匠心。设色方面，画册收受了浅绛、水墨、小青绿等多种关键，立场清丽。颜色的丰富变化依据物候的不同，展现出春夏秋冬迥然异趣的境界。比如在描画春天的景致时，可能多用嫩绿、粉红等明快的颜色，展现出万物复苏的祈望；而描画秋天的沸腾，则可能诈欺金黄、橙红等暖色调，营造出秋高气爽的氛围 。

从立场传承来看，这套册页呈现出转益多师的多种相貌。《遁谷》的强盛文字与横点密皴炫耀了对巨然、米芾、高克恭等大家的宗法；《层磐》中披麻皴的使用与浅绛设色炫耀着对董源、黄公望等大家立场的经受。这些立场分袂的绘图相貌，一方面体现出张复善于广师博采的费力与才华，另一方面也在一定过程上反馈出其绘图在这一时刻还存在未能打破前东说念主照应从而造成自家私有面地方局限 。

与王世贞的《安氏西林记》比拟，图册对景致的描画更显天真和直不雅。王世贞以文字形象而精简地勾画出景致的环境特色与景名所传达出的神韵，而张复则用画笔将这些景致具体而微地呈现出来。

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张复 西林园景图之一 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之四 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之三 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之七 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之八 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之二 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之五 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之六 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之九 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十一 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十二 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十三 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十四 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十五 35.8×25.6cm 纸本设色

张复 西林园景图之十六 35.8×25.6cm 纸本设色萝莉 操